领先，兰晓龙笔下的伍沉、伍万里昆仲以考中七穿插连的诸多宣战骁雄们，不仅让东谈主骚然起敬，还像《士兵突击》“钢七连”里的许三多、成才、史今们一样，有着让不雅众沦落的水灵形象。电影篇幅有限，且重战事、处所，这便给电视剧创作留住了空间。 其次，《长津湖》手脚本年“十一档”的头号种子，它肩负的票房重负与全球叙事包袱一样首要。这两点王人条目它要将故事“沙盘”推广，括入更宏不雅的战局视线、更高层的战略对决，以及更范围化的宣战处所。比较而言，剧版《冬与狮》稍许卸了些“辎重”，更可能归附演义里一以贯之的微不雅视角。

现在，剧版《冬与狮》还在细巧有计划中，集数、声势王人还未曝光。但演义里这些没能在大银幕好好张开的精彩情节、点睛细节，但愿能在剧版中一睹风范。 对于前史 演义《冬与狮》大要以上的篇幅围绕穿插七连张开，属于典型的微不雅干戈叙事。微不雅到什么进度？217页的演义，以致单拿出了10多页的篇幅去写伍沉、谈子为和4名好意思军的缠斗。 但这并不代表《冬与狮》在配景构建上省了力。 迪安找了根绳索，就此环境，也许是窗帘绳，一头绑在椅子腿上，他再次踩过舆图，绷直。那条绳索就成了‘三八线’。弹一下，晃晃悠悠。……迪安·里斯克自后成为好意思国远东事务国务卿，因为他回身就足下了这场郁闷，并且他画的线确实很直。 演义里神态的场景一触即发又谬妄滑稽。但就这浅易的一段戏，提前扯下了五年后爆发的那场干戈中，好意思国用以隐蔽出师意图的“遮羞布”。 电影中为了压缩时空，把开篇放到了仁川登陆。电视剧叙事时长更为目田，为精彩的前史铺垫留点篇幅应当不难。 除了大配景，在伍沉、伍万里的东谈主物前史铺垫上，演义也有让东谈主难忘的描写。

但在演义里，近乡情怯的男儿和自高非常的父亲，又是另一种算得上多量的父子联系。在沉返乡当晚临时接到军令要回到戎行时，发生了这样一段对话。 沉：“立春就转头，帮你们盖屋子。”十里笑得有点讥讽：“不急。哪件事王人比这个破船要紧。”沉：“这个破船对我来说和新中国一样紧要。”十里：“语言王人听不懂了，还不如不懂事。” 父亲也不是不知谈男儿干的是大事，但即是更想让他留在身边。虽然，让男儿留住的话是断然说不出口的，就只可娇傲而凝重地避而不见终末一面。男儿也显明我方的赔本，但更大的包袱在肩，只可给父亲留住一个一样娇傲而凝重的配景。 伍万里是伍沉的兵，伍佰里是伍沉的指令，那伍十里的坚贞笔挺即是津润这三个男儿本性的那掊土。在电视剧中能把伍十里的东谈主物踪影续上，昆仲俩的性格拼图就能更齐全了一些。 对于宣战 尽管《长津湖》电影有2小时56分钟，但能装下的宣战戏依旧瑕瑜常有限的。 不雅众在紧闭空间内，能承受的视觉冲击、精神病笃进度王人有限。现在电影中相聚阐发两场首要宣战的选择，是相对相宜的。手脚一部首要主题创作，既然只拍两场重头宣战戏，选择上就要严慎许多，现在一场协助盟军炸信号塔，一场新兴里宣战的搭配，能最猛进度上满足全球叙事社会效益最大化的诉求。 演义里一些特地精彩的微不雅宣战，在电影中就被动舍掉了。比如那场在冰扇峭壁发生的，充满戏剧性的武器相遇。 在演义中，为了与大戎行会合穿插七连一直在寻找“战事”，在行军途中被一处斜峭壁挡住了去路。 天上飞机轰炸、地上峭壁峭壁，为了给连队探个路，伍万里、伍沉先后滑下峭壁，不知死活。山顶的战友们虽知危急，但在绝境之下也报着必死的决心滑下了峭壁，没意象在谷底东谈主没摔出事，倒是遭受了一支装备了十多辆车——包括两辆轻型坦克——的好意思军观察小队。

七连战士从峭壁上滚下来引起的一个个袖珍雪崩、零距离作战的强烈，王人将是这场干戈戏在视觉上的华彩之处。 在这场宣战中，还有一个关节情节：七连炮排的统共炮王人被冻缩膛了。在与好意思军重装的机械化戎行坚持时，莫得炮的掩护，几乎是地狱级的坏音问。但即是在这地狱难度的坚持中，打了十年水漂、手头极准的伍万里用手投弹，确认了“炮”的作用。 这是伍万里成长的关节情节，也为后续炮排排长雷公拆除时说出的那段话，留住了最进犯的伏笔。 这仗打完毕你也许即是个宣战骁雄。可你还得是小万里，孩子，歪缠、蹦跶、二乎，因为，看着烦，可没啥比哪个更好。他瞪着沉和梅生，竟然又出来了宽泛的高慢，因为他要个保证：“别把他当炮。” 雷公拆除时说出的这句话，是《冬与狮》反想干戈的点睛之笔。电影因为宣战情节择选的需要，砍掉了这个踪影。但愿剧版能够以合适的模式呈现出来。 另外，《冬与狮》的华彩干戈段落是“三炸”祠鼐桥的恶战——穿插七连以三十余东谈主的残部救助爆破连，在东谈主数、装备王人极其悬殊的战况下，誓死相背，欺压撤往南兴港的好意思军大戎行。这段干戈戏以水门桥宣战为原型，写得极其壮烈、惨烈又膺惩回文。 电影版把这场重头戏，放到了瞻望来岁暑期档上映的《长津湖之水门桥》。这场戏很彰着也将是电视剧《冬与狮》要重心抒发的段落。究竟哪个能更快地与不雅众碰头、哪个能更入眼入心，就要看两拨主创确凿认了。 一些细节 《冬与狮》的演义里，还有一些与干线情节联系不大的细节，但即是能让东谈主立马有画面感，刻在脑子中。 在坐火车入朝的路径中，《冬与狮》写了这样一段戏。 就在此次演练中，枪法极准的平河停了火，放任终末一只气球飘入山峦，怔忡中看得出神。当气球飘出了机枪的射程后，只消万里还在突然着。 余参军旧例打诨：“小万里心真大，他在打太阳。”于是在万里急上眉梢的欢送中，那只气球安宁飘飞苍穹。 何等不消之大用的一场戏，何等言外成心的一场戏。如若电视剧能够拍出这个段落，一定能增色不少。

《冬与狮》中，还有一些七连路遇的拆除，用的文字未几，但却个个让东谈主哀恸。 刚刚过了鸭绿江，戎行就遭受了针对输送、补给线的轰炸。七连途经一辆被炸得瓜剖豆分的卡车，车上的炒面淌了一地。 司机：“帮帮衬，帮帮衬！”沉掏包，掏出卷浆洗过的绷带递往日。聊尽东谈主事吧。司机：“谁要你帮这忙？我说的是食粮！食粮！我送不上去了，你们多带走点食粮！”沉：“能装就装。”于是每个东谈主从车辆残缺边过身时王人盛开干粮袋装一些炒面，这让司机脸上现出了浅笑。 还有一直为七连传递号令的年青传令兵，受了重伤，在传了终末一齐乞助令后问：故国在什么方针？ 传令兵于是跪在峭壁上，看着他以为他能看到的故国，那是回家的方针。传令兵：“新中国万岁。”然后他死了，以肉眼可见的速率成为一座安宁而诚恳的冰雕。 电影《长津湖》在赶走处，用杨想根的壮烈就义和冰雕连的集体捐躯，完成了对全面战局中志愿军战士壮烈拆除的刻写。电视剧在此基础上，如若还能把这些无名骁雄的拆除联络到举座叙事中，可能会引起不雅众更大的共情。 手脚一部高度兰晓龙作风的演义，《冬与狮》还有许多闪闪发光的东谈主物和情节。演义里藏匿着哲想的跨越式对白，电影并莫得吸收太多。对布雷登、小杰登两位好意思军下层士官的立体性塑造，也没能在大银幕上展现。虽然，这两点本就属于比较难影视化的因素，如若电视剧版《冬与狮》能折中体现一些，就还是很贫寒了。 【文/铁皮小饱读】