“与韩国鬼片的鉴识，日本鬼杀东谈主皆是莫得原因。”

我心爱看鬼片，只有与鬼干系的题材，皆会刺激我的肾上腺素，巴不得立即找来看，因此对列国鬼片类型皆有特定领路。

尽管港片一度是鬼片大户，从殭尸、倩女到一堆猛鬼系列皆不乏佳作，但跟着香港电影限度萎缩后，这种类型片也阴郁。

许多东谈主皆心爱泰国鬼片，但对我而言，它们占上风的是旷野环境的原生黯淡，羼杂的南洋当然生态在视觉上有张力，仅仅回到脚本塌实度与合座叙事逻辑，总有着“为了吓而吓”的初级操作，偶尔看还有文娱后果，真切就无趣。

日韩相对在鬼片上一直保握水准。

日本从《七月怪谈：仙女的怨念》里爬出一个贞子，一度惊吓后（被好莱坞买下版权翻拍）。

后续的《午夜凶铃》《咒怨》《富江》《鬼水怪谈》《鬼回电》等皆很可以。

韩国则是从《女高怪谈》系列激勉话题后，自后《鬼怪》凭借尽头绮丽的颜色好意思学，营造出一种诡异视觉新格调，扭转全球对鬼片暗沈色调的刻板印象后，接着的《鬼铃》《鬼红鞋》也开出红盘，才让韩国鬼片窜起成为新风潮。

日本鬼片偏重在吓东谈主后果，恶鬼皆是无鉴识杀东谈主，怨念超强。只有搏斗到禁忌地区或物品，岂论你是不是主角，皆会径直嘎了。

韩国鬼片则喜爱循环因果，脚本相对塌实，阴魂出现总伴跟着复仇情理，最终皆是真凶自作自受，案情受冤平反，头尾呼应，并不会仅仅单纯以制造打单的视觉后果为乐。

是以看到《破墓》才让我有种，多年后终于找到知己的共识。

不少东谈主拿这部与《哭声》比较，两者有不异，包括皆牵连日韩战乱历史情节的纠结，有跳大神庆典，回转再回转的情节，以至连恶鬼设定皆近似，这点反而先联思到《恶鬼》。

“金泰梨”在这部电视剧中孝敬超多精彩的演技，其中一幕被鬼附身，跑去便利商店狂喝水的情节，恰巧也出当今《破墓》里，相对电影里的附身上演，金泰梨的扮演段数更高，这点只怕是不雅影不测的“无心之失”。

《破墓》的脚本塌实度也有点层序分明，以一个超等富豪家庭的诡怪事件导入，前半段剧情层序分明紊，统统事情似乎皆有着紧密的因果指向，中段形态扩大成国度情仇后，真违反而连结不住前边爆发的失控身分。

导演编剧试图透过这部片，用五行阴阳风水来试图阐述，韩国多年来山上窘态有大铁钉的传说，但后半段总体实行后果追不上思像力。

底本思让恶鬼譬如成日韩情仇的纠葛，但当真相揭露后，本色上反倒与前半段的家眷诡怪事件断联，显得前边的故事编写得刻意。

相对来说，《破墓》实在比《哭声》的不雅赏门槛较低，故事皆以较爽朗的样子搞定，但以脚本的详细、前设的多样隐喻及联思的潜力比拟，《哭声》的艺术竖立已经赢得压倒性告捷。

但我已经心爱《破墓》，固然脚本有症结，后半段搞定较流俗，但前半段的氛围感营造太好，把陈腐的风水学化身成前锋的解惑锦囊，十足看得出导演对习惯学作念足作业的至心。